跟着感觉走简谱，跟着感觉走简谱原唱

本文目录一览：

• 1、苏芮的《奉献》 歌词
• 2、跟着感觉走，紧拉着梦的手这段歌词是哪首歌里的？
• 3、歌曲简谱没有标记多少拍，演唱时应该怎么唱？
• 4、歌词“拿什么奉献给你，我的爱人”是什么歌
• 5、站在高岗上歌词
• 6、吉他各调式的位置

苏芮的《奉献》 歌词

歌名：《奉献》

演唱：苏芮

作词：杨立德

作曲：翁孝良

歌词：

长路奉献给远方， 玫瑰奉献给爱情

我拿什么奉献给你， 我的爱人

白云奉献给草场， 江河奉献给海洋

我拿什么奉献给你， 我的朋友

我拿什么奉献给你， 我不停的问

我不停的找， 不停的想

白鸽奉献给蓝天， 星光奉献给长夜

我拿什么奉献给你， 我的小孩

雨季奉献给大地， 岁月奉献给季节

我拿什么奉献给你， 我的爹娘

我拿什么奉献给你， 我不停的问

我不停的找， 不停的想

长路奉献给远方， 玫瑰奉献给爱情

我拿什么奉献给你， 我的爱人

白云奉献给草场， 江河奉献给海洋

我拿什么奉献给你， 我的朋友

白鸽奉献给蓝天， 星光奉献给长夜

我拿什么奉献给你， 我的小孩

雨季奉献给大地， 岁月奉献给季节

我拿什么奉献给你， 我的爹娘

扩展资料：

《奉献》，由杨立德作词，翁孝良作曲，苏芮演唱的一首歌曲，收录于1994年6月1日发行的专辑《经典老歌》。

专辑曲目：《酒干倘卖无》、《变》、《迷失》、《能输多少》、《请跟我来》、《心痛的感觉》、《是不是这样》、《是否》、《为了明天》、《奉献》、《证人》、《钢铁的心》、《一样的月光》、《再回首》、《跟着感觉走》、《without you》。

歌曲简谱：

参考资料来源：百度百科—奉献

参考资料来源：百度百科—苏芮

跟着感觉走，紧拉着梦的手这段歌词是哪首歌里的？

歌名：《跟着感觉走》。歌词提供错误，正确歌词是：跟着感觉走紧抓着梦的手。

演唱：苏芮

作词：陈家丽

作曲：陈志远

歌词：

跟着感觉走紧抓住梦的手，脚步越来越轻越来越快活

尽情挥洒自己的笑容，爱情会在任何地方留我

跟着感觉走紧抓住梦的手，蓝天越来越近越来越温柔

心情就像风一样自由，突然发现一个完全不同的我

跟着感觉走让它带着我，希望就在不远处等着我

跟着感觉走让它带着我，梦想的事哪里都会有

跟着感觉走紧抓住梦的手，脚步越来越轻越来越快活

尽情挥洒自己的笑容，爱情会在任何地方留我

跟着感觉走紧抓住梦的手，蓝天越来越近越来越温柔

心情就像风一样自由，突然发现一个完全不同的我

跟着感觉走让它带着我，希望就在不远处等着我

跟着感觉走让它带着我，梦想的事哪里都会有

跟着感觉走让它带着我，希望就在不远处等着我

跟着感觉走让它带着我，梦想的事哪里都会有噢

跟着感觉走让它带着我，希望就在不远处等着我

跟着感觉走让它带着我，梦想的事哪里都会有噢

扩展资料：

《跟着感觉走》，苏芮演唱的一首歌曲，收录于苏芮1988年1月8日发行的专辑《台北·东京》中。

专辑《台北·东京》，共收录10首歌曲。专辑曲目：《奉献》、《阳光照不到的角落》、《不再流浪》、《跟着感觉走》、《我只要一点暖意》、《砂之船》、《不要装作不在意》、《冬天的故事》、《十年前的爱》、《圣诞礼物》。

歌曲简谱：

参考资料来源：百度百科—跟着感觉走

参考资料来源：百度百科—台北·东京

歌曲简谱没有标记多少拍，演唱时应该怎么唱？

正规的乐谱开头应标记拍号（如四四拍、四二拍、四三拍等），如因某些原因没有标记拍号，或拍号无法辨认，你可以按小节数一下拍子，即看看每一小节有几拍，就可以确定这首乐曲的拍号了，然后按其节奏规律演唱即可（当然，还要注意乐谱中对音乐速度、强弱、表情等的要求）。

四二拍：强、弱

四四拍：强、弱、次强、弱

四三拍：强、弱、弱

还有其他许多拍子可参考有关乐理教材。

歌曲的演唱，不仅仅是把谱子唱出来就行了，更主要的是要根据歌曲的内容去表现它的思想、感情，这需要演唱者根据其对歌曲的理解来做处理。

歌词“拿什么奉献给你，我的爱人”是什么歌

歌名：《奉献》

原唱：苏芮

填词：杨立德

谱曲：翁孝良

歌词：

长路奉献给远方

玫瑰奉献给爱情

我拿什么奉献给你

我的爱人

白云奉献给草场

江河奉献给海洋

我拿什么奉献给你

我的朋友

我拿什么奉献给你

我不停的问

我不停的找

不停的想

白鸽奉献给蓝天

星光奉献给长夜

我拿什么奉献给你

我的小孩

雨季奉献给大地

岁月奉献给季节

我拿什么奉献给你

我的爹娘

扩展资料

歌曲原唱苏芮，由杨立德填词，翁孝良谱曲，收录在专辑《时代全经典》当中。

苏芮，1952年6月13日出生，华语乐坛里程碑式人物，天后级歌手，音乐作品影响了几代人，是众多歌坛后辈共同崇拜和欣赏的歌手。

曾发行过30余张唱片专辑和精选集，巅峰时期曾斩获各项华语大奖，主要代表作品有《奉献》《酒干倘卖无》《一样的月光》《亲爱的小孩》《牵手》《跟着感觉走》《是否》等。

1、其他版本

（1）《奉献》是空政文工团流行唱法独唱演员袁东方最新专辑《魅力东方》里的歌曲，于2015年9月16日发行。歌曲时长4分18秒，由杨立德填词，翁孝良谱曲。

（2）王晰、韦嘉演唱版，由杨立德填词，翁孝良谱曲。青年歌唱家王晰与韦嘉同台合唱经典老歌《奉献》，不少观众纷纷大呼过瘾，而王晰对于《奉献》这首歌的另类呈现也获得诸多称赞，成为当晚一大亮点。

（3）《奉献》是由白雪演唱的一首歌曲。由杨立德填词，翁孝良谱曲。

（4）《奉献》是歌手赖鸿根演唱的歌曲。由杨立德填词，翁孝良谱曲，收录于2016年10月发行的专辑《老情歌》中。

（5）韩寒演唱的歌曲，由杨立德填词，翁孝良谱曲，《飞驰人生》电影片尾曲。

2、歌曲简谱

参考资料来源：百度百科-奉献 （苏芮演唱歌曲）

参考资料来源：百度百科-奉献 （韩寒演唱的歌曲）

参考资料来源：百度百科-奉献 （袁东方歌曲）

参考资料来源：百度百科-奉献 （白雪演唱歌曲）

参考资料来源：百度百科-奉献 （赖鸿根演唱的歌曲）

参考资料来源：百度百科-奉献 （王晰央视与韦嘉合唱版获热捧）

站在高岗上歌词

歌名：《站在高岗上》

原唱：姚莉，杨光

演唱：张惠妹

作词：司徒明

作曲：姚敏

歌词：

连绵的青山百里长呀， 巍巍耸起像屏障呀喂

青青的山岭穿云霄呀， 白云片片天苍苍呀喂

连绵的青山百里长呀， 郎在岗上等红妆呀喂

青青的山岭穿云霄呀， 站着一个有情郎呀喂

我站在高岗上远处望， 那一片绿波海茫茫

你站在高岗上向下望， 是谁在对你声声唱

连绵的青山百里长呀， 巍巍耸起像屏障呀喂

青青的山岭穿云霄呀， 白云片片天苍苍呀喂

我站在高岗上远处望， 那一片绿波海芒茫

你站在高岗上向下望， 是谁在对你声声唱

连绵的青山百里长呀， 郎情妹意配成双呀喂

青青的山岭穿云霄呀， 我俩相爱在高岗在高岗

扩展资料：

《站在高岗上》，由司徒明作词，姚敏作曲，姚莉和杨光原唱，张惠妹翻唱的歌曲。收录于张惠妹1997年发行的第三张个人专辑《妹力四射》中，专辑《妹力四射》共收录14首歌曲。

专辑曲目：《天天天蓝》、《站在高岗上》、《不要告别》、《恋曲1990》、《You Make Me Free》、《没有烟抽的日子》、《哭砂》、《跟着感觉走》、《我无所谓》、《热线你和我》、《I don’t want to talk about it》、《What’s UP》、《The Power Of Love》、《Walking By Myself》。

歌曲简谱1：

歌曲简谱2：

参考资料来源：百度百科—站在高岗上

参考资料来源：百度百科—妹力四射

吉他各调式的位置

学习吉他在练习即兴到一定程度,就会进入一个怪圈,比如知道个和弦进行是A调的,就会用A调五声,BLUES,小调音阶…久而久之,习惯了把几个调的指板位置背下来,在知道该调有哪几个音的情况下,在LICKS(乐句)上下工夫.对于和弦进行的处理就”跟着感觉走”.诚然有许多摇滚乐队的吉他手是这样的,但是对于一个接触各种音乐的吉他手来说,想要进一步掌握多种风格的音乐,学会用运用调式音阶即兴非常重要.

1,调式音阶的来源是古希腊调式和教堂调式,更具体的资料可以看音乐史相关书籍..简单的说 调式音阶有7个,第一个就是常见的自然大调,C D E F G A B(1 2 3 4 5 6 7),由于12平均律的缘故,D和E B和C之间是半音.而C大调所对应的A小调是A B C D E F G(1 2 b3 4 5 b6 b7)注意小调音阶是以A为1 ,所以中间半音的位置和大调音阶不同.在调式音阶中,大调音阶叫作IONIAN,小调音阶叫做AEOLIAN..而依此类推出其他音阶:

B C D E F G A组成以B为1的音阶是LORCIAN

D E F G A B C组成以C为1的音阶是DORIAN

E F G A B C D组成以E为1的音阶是PHRYGIAN

F G A B C D E组成以F为1的音阶是LYDIAN

G A B C D E F组成以G为1的音阶是MIXOLYDIAN

这5个加上IONIAN和AEOLIAN,一共7个被称为调式音阶

2 由刚才可知道,调式音阶可以被认为有

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7

DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7

PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7

LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7

MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7

AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7

LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7

最重要的是 不要认为C IONIAN =D DORIAN 虽然它们的构成音完全一样,但却分属于不同的调中.在实际听觉中,因为主音1不同,产生的效果不同..调式的存在是因为认定大调中的某个音是主音.也就是把那个音当成DO的问题..在D DORIAN中,就是因为D是DO,所以才能听得到b3和b7..如果把C当成DO,那末耳朵就会完全听不到升降记号..

3 即兴原理

一般无论是什么样的合声进行,用该调的五声音阶总是不会犯错误,这已经被伴奏乐手成为万金油了,小调音阶也是一样,只不过适用范围稍窄.具体原因就是因为五声音阶的大多数音可以在和弦内音当中,而且声音鲜明易懂,从60年代JIMI的VODOO CHILD到70年代PAGE的STAIRWAY TO HAVEN到80年代RANDY的MR COWDLY再到90年代SLASH的NOV RAIN,这种小调五声音阶夹杂自然小调已经成了每个ROCKGUITARIST的不二选择..但是相对而言,对于复杂性比较领先的JAZZ乐,也发展了许多高深的演奏原理,而现在的流行乐是兼容包蓄..在一张POP专辑里常会偶尔听到一串清新的JAZZ LICK或者一段炙烈的METAL RIFF…而对于调式音阶的即兴而言,几乎是每个和弦都要换音阶.

4 即兴原理II

音阶和和弦的关系是,音阶的音至少要包括和弦的内音..而除了内音音阶中其他的音,则是决定乐句感觉的重要调节工具.比如一个大七和弦有1 3 5 7那末就选择IONIAN或LYDIAN,而象是小七减五和弦(1 b3 b5 b7)就几乎是给LORCIAN准备的..这样一来,几乎所有的3和弦和7和弦都可以有对应的音阶,而具体的选择就因曲风而异.这些都是很微妙的变化,比如同样含有1 b3 5 b7的AEOLIAN和DORIAN演奏出来是完全不同的感觉..对于用惯了小调的人来说,选择DORIAN会有完全不同的感觉.

5 即兴原理III

既然三和弦和七和弦的即兴都OK了,下边该其他的包含音超过一个八度的合弦了,也许这些合弦在POP乐里不常用,但在一些JAZZ或者BOSSA等其他音乐中,经常会碰到,他们包括大九 小九 属九 大引伸九 小引伸九 六/九 属七升九 属七降九 小七引伸11 大七升11 属七引伸13等等等等.虽然都遇到它们的可能性不多,但大部分有经验的人都有自己的一套处理他们的方法 ,下边我把调式音阶的扩展总结一下,这是很个人的方法..

IONIAN 1 2 3 4 5 6 7 + 9 11 13

DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 + 9 11 13

PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 + b9 11 b13

LYDIAN 1 2 3 #4 5 6 7 + 9 #11 13

MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 6 b7 + 9 11 13

AEOLIAN 1 2 b3 4 5 b6 b7 + 9 11 b13

LORCIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 + b9 11 b13

6 总结

最后总结一下,按照当前调,用该调的音阶即兴,又称为中心调即兴,它的优点是比较方便,而且可以使旋律声线很自然平稳的通过和弦进行,在不可能出现不和谐音的情况下,把一切都放在自己听觉感觉上,以听觉的取向来控制旋律的走向,即使没有突出和弦内音,也不会有不和谐出现..但相对而言其缺点也较为明显,尤其是它的旋律中无法有效突出和弦的特质,使本应有效的进行变成鸡肋,如果想强调和弦的话,只有用琶音,但这样就会使旋律出现中断.(当然也有把琶音完美融合在旋律里的神人比如MARTY FRIEDMAN)而调式音阶的即兴,可以从音阶上来表现每个和弦的特质,对于旋律控制可以说是”半自动”的如果熟练掌握的话,可以很轻松的使自己的SOLO增加许多色彩,而不必象以前那样慢慢研究..

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