吕剧简谱，吕剧简谱书

本文目录一览：

• 1、跪求 ！吕剧 《借年》的简谱
• 2、谁知道茉莉花这歌横笛的谱子
• 3、吕剧《姊妹易嫁》的词与谱
• 4、急求锡剧《定能战胜顽敌渡难关》曲谱 谁能找到这样的简谱，非常感谢。
• 5、戏剧表包含哪些？

跪求 ！吕剧 《借年》的简谱

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谁知道茉莉花这歌横笛的谱子

江苏民歌《茉莉花》，其旋法以五声音阶曲折的级进为主，旋律婉转流畅，有典型的南方民歌的特点，宛如一幅江南水乡风土人情的图画。歌词一般只有开始关于茉莉花的几段，不唱《西厢记》的故事。民歌手往往采用吴语演唱这首歌曲，其风格细腻优雅，听来感到新颖亲切，生动地刻画了古代少女追求美好生活的形象，很有艺术感染力。

与江苏的《茉莉花》比起来，河北南皮《茉莉花》的曲调则更具有叙述性质。它的速度缓慢，旋律的进行委婉。民歌表演者为了加强对歌中古代人物形象的塑造，有时从戏曲音乐中汲取素材来丰富这首民歌，河北南皮《茉莉花》的最后有一个较长的拖腔，其旋律材料就是取自吕剧“四平腔”的常用拖腔，但用得很贴切。

民歌茉莉花的历史

“茉莉花”小曲（即民歌）曲名为“鲜花调”，有几百种鸣唱法，但大同小异，实际就是一种，音乐界称为“近似音调”。这种曲调广泛流传于明、清，主要流行区在江浙。据已故音乐史论家章鸣（原中国艺术研究院民族音乐研究所研究员）等专家考证清代的“鲜花调”是在明代已流行于扬州的“鲜花调”基础上的发展。扬州清曲，以及从扬州清曲中汲取丰富营养的扬剧，都有“鲜花调”曲牌，有着千丝万缕的联系。

我国音乐源远流长，但最大遗憾是，长期以来大多数只有曲牌名及歌词，很少有曲谱记载。现存最早的“鲜花调”（又名“仙花调”）歌词，见于清乾隆三十九年（1771年）扬州戏曲演出脚本《缀白裘》丛书中《花鼓》一剧的“仙花调”。现在发现最早的曲谱，国外见于由英国人希特纳于1804年出版的《中国旅行记》中记载的“小调”（有谱无词，后被意大利作曲家普契尼运用到歌剧《图兰朵》中）；国内最早记谱为工尺谱，此工尺谱记载在清道光元年（1821年）刊行的《小蕙集》上，由扬州清曲家王万卿演唱、张中操记谱、武俊达校订，王万卿演唱的“鲜花调”更接近当代流行的“茉莉花”；再次为1840年抄本《张菊田琴谱》之古琴曲。

现代首次以简谱形式面世的“茉莉花”，1957年由前线歌舞团到北京作汇报演出，演唱很成功，后灌制了唱片，在国内外广为流传。

80年代中期，按照文化部的部署，扬州大规模采集民歌，所收录的1000余首民歌中，就有仪征、江都、兴化三种“茉莉花”，词曲大同小异。90年入选《中国民歌集成.江苏卷》的扬州民歌达230余首，“茉莉花”（即“鲜花调”以7种词曲形式列入该书，第一种即为何仿这一首，在其曲最后注有“佚名唱，何仿整理词、记谱”。

吕剧《姊妹易嫁》的词与谱

毛纪：【四平】实指望今科身得中，见了素花话好说。谁想如今落了榜，我张着个大嘴说什么？别人迎亲抬花轿，我娶媳妇用小车。素花嫌贫不跟我，活活砸了我的锅！俺放牛娃子好命苦，连个媳妇也捞不着。

毛纪：【四平】想当初含羞带怒离张家，现如今乔装改扮试素花。她若是依然执拗不愿嫁，我只好一刀两断舍弃她；她若是主意改变随我去，我这个新科状元就认下她。有道是“君子不念旧时恶”，从今后恩恩爱爱过生涯。

张素花：【四平】敲的什么锣鼓吹的什么笙？传的什么联启下的什么红？围着绣楼闹嚷嚷，俺素花心里拧成了绳。【反调四平】见多少王孙公子骑骏马，旗罗伞扇把佳人迎。身穿霞帔头戴凤，玉带一端有多么微风！高声叫紫燕，低声唤春红，家奴院公把太太称。夏天穿绸罗摇金扇；冬穿皮袄铺鹅绒。珍馐美味吃不尽，不用下楼有人送。看人家那是一个什么命？这样的日子过上一天，也强似那穷家过上百冬！想啥不从想中来，摊了个丈夫偏偏是个放牛的穷后生。那一天李家大姐把我问，她问我配的是哪家相公。她这一问不要紧，我的娘哎！我心扑腾，舌根硬，满脸好似那红布蒙，恨不能钻进那墙窟窿！只得说是个小秀才，我怎能说他是个牧童？【反调二板】我看他沤烂的木头不能成器；生就的泥鳅一辈子成不了龙；纸糊的舟船下不得水；土柱子怎能当梁撑？放牛的若能当了官，谁还种地受贫穷？他若得中是我的福；他若是落了榜，一刀割断这根绳！

张素花：【四平】素花心里开了花，金钗银凤头上插。五色绒花十几朵，谁知俺毛郎他爱哪朵花？菱花镜照着我芙蓉面，好似玉女把凡尘下。拿起镜子仔细瞧，可死妮子在镜子里呲着个牙。俺笑毛哥来娶俺，你在这里边笑什么？恨不得举手将你打——

张素梅：【四平】方才在楼上帮她梳妆，姐姐她不三不四的说短道长。别人家为办喜事心欢喜，她的脸跌跌咧咧有尺半长。张口就是命不好，说什么偏偏摊了个放牛郎？毛哥哥哪一点不配她？忠厚老实人人夸奖。她一心要当官太太，心高妄想当娘娘。爹爹你不能光由她——

张素梅：【四平】姐姐光把脾气发，老爹爹苦苦叫我去劝她。楼上楼下两头挤，真把素梅难为煞。咱的娘下世早撇下姐妹俩，老爹爹吃尽苦把咱拉扯大。每日里为咱心操碎，这几天他吃不好来睡不下。咱不能替爹爹担忧虑，大不该抡风呕气难为他。你也为爹爹想一想，切莫再翻来覆去不听话。想当初咱们两家同受苦，鱼水相帮度生涯。下坡剜菜在一起，上山砍柴他帮咱姐妹一同背回家。皆因为毛哥人品好，才把姐姐你许配他。现如今你嫌穷不愿把他嫁，这悔亲的话儿你叫爹爹他怎对毛哥去回答？眼看天色已不早，好姐姐！你就该欢欢喜喜、高高兴兴，梳起妆头戴绒花，再蒙上红头把他嫁。

张素梅：【四平】毛哥哥科考不中心懊丧，面带羞愧我到俺家。我若不把毛哥嫁，他定是冷冷清清、凄凄凉凉、孤身一人转回家；我若答应代姐嫁，洞房相会说什么？这真是雨里爬山难上下，冰上过河进退滑。

张素梅：【慢四平】素梅不该把爹爹怨，只怪姐姐她一人差。若不是她翻脸无情要悔亲，老爹爹他怎能让我代姐嫁？姐姐呀！往日里咱二人无话不拉，姐妹俩从未红脸吵过架。今日里就算我顶撞了你，你应该思一思想一想，思思想想，你妹妹我究竟为什么？就算俺说错了一句话，你不该拿着妹妹当了冤家。姊妹的情分你不念，爹爹的恩情也不报答。一心贪慕那富贵荣华。现如今爹爹他盼我一句话，可这一句话，亲娘啊！这一句话可叫俺素梅怎么来回答？

张有旺：【四平】你爹我一辈子就窝囊。想当初咱家贫我身得病，你毛大爷东借西当把咱帮。如今咱日子过得好，你毛哥爹娘下世他受凄凉。他家贫不忘把书念，进京赶考路过咱的庄。你姐姐冷言冷语讥笑他，你毛哥含羞带气走匆忙。见此情我着了谎，我跑了老远才把他追上。连哄带劝我赔不是，好歹才订下了今天拜花堂。当初爱好把亲定，现如今怎能把人家下眼量？你姐姐越大她越不听话，想不到她变成了这个样！

急求锡剧《定能战胜顽敌渡难关》曲谱 谁能找到这样的简谱，非常感谢。

我长这么大都没听过锡剧？有么？？？我只听过京剧、豫剧、吕剧、曲剧、黄梅戏、越调、花鼓灯、秦腔、四平调、二人转、川剧……

戏剧表包含哪些？

戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。

戏剧，按剧情繁简和结构长短，戏剧可分为多幕剧、独幕剧。它是一种综合的舞台艺术，主要表现为一系列的戏剧动作和戏剧语言。

戏剧语言包括人物语言（即台词）和舞台说明。

剧作家通过台词来展开故事情节、塑造人物、揭示主题，表达自己对生活的认识。剧本不能直接叙述、描写、议论、抒情，所以人物的语言尤其要求性格化，不仅要准确地表达人物的思想感情，而且要符合人物的年龄、经历、教养、身份、性格和他所处的特定环境。剧中人物的思想、性格和内心世界都要由人物自己的语言来表现。

舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。

戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台的制约，要适合演出的需要。这就决定了它的一些特征：

第一，更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。

第二，故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。

第三，人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。

第四，故事情节的发展往往分幕分场。

二、戏剧名词术语

戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。

戏剧语言包括台词(即人物语言) 和舞台说明。

1．冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

2．台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象）等等。

3．幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。

4．舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。

三、戏剧的分类

1．按表现形式分：话剧 ( 如《雷雨》 ) 、歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧 ( 如《丝路花雨》 )、哑剧等。

2．按剧情繁简和结构分：独幕剧、多幕剧 ( 如《雷雨》 )。剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

3．按题材所反映的时代分：历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 )。

4．按矛盾冲突的性质分：悲剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 ) 。

5．按演出场合分：舞台剧、广播剧、电视剧等。

6．按历史发展分：中国的戏剧可分为“现当代戏剧”和“古典戏剧”。

7．地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（浙江）等

四、戏剧的特点

1．剧本必须适合舞台演出。戏剧本身不会受到时间和空间的限制（一幕到另一幕，一场到另一场，也许一晃就是十年二十载，一个演员在舞台上转一圈，就可以表示他从福州来到了北京，他在舞台上把剑一挥，也可以表示他指挥了千军万马，尽管我们观看的时候什么也没有。）所以演出会受到时间空间的限制。把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。

2．必须有集中尖锐的矛盾冲突（戏剧冲突）。

戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，“没有矛盾冲突就没有戏剧”。矛盾冲突它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构，因此，剧本的情节结构可分为：（序幕）开端——发展——高潮——结局（尾声）

A．什么是戏剧冲突？

剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人与环境之间的矛盾冲突，其中主要体现为剧中人物的思想性格冲突。（让学生从学过的剧本中举出各种例子）

性格冲突又因为人物个性、身份、地位、文化修养的不同，对社会的认识和采取的态度不同而有所不同，形成各种各样的矛盾冲突。

B．戏剧冲突与社会矛盾的联系和区别

戏剧冲突反映社会矛盾，又比社会矛盾更集中、更尖锐、更激烈。它们都有一个发生、发展、激化和解决的过程。

鉴赏剧本,首先要了解剧本所展示的矛盾冲突，看看冲突是怎样造成的冲突的性质是什么，进而弄清冲突发展的过程，从而完整把握剧本的情节

3．戏剧语言包括人物语言（鲜明生动的人物对话。人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征）和舞台说明。

“没有声音，再好的戏也出不来”

（1）舞台说明：包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

（2）人物语言：包括独白、旁白、对白（独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格）是剧本的主要组成部分，其任务是展开情节、提示人物性格、表现主题思想。

五、中国古典戏剧

（一）戏剧的发展

先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

唐代（中后期）——戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。

宋金——戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。

元代——戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。

（二）语言的构成

曲词、宾白、科介。

曲词：剧中人物的唱词，曲词以一人主唱的形式进行。

宾白：剧中人物的说白，分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白）。

科介：剧中关于动作、表情和音响效果的指示（舞台说明）。

科范或叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等。此外，每本杂剧结尾处有两句或四句诗句，用以概括全剧思想，提出本剧剧名。例如，“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。末句是戏的全名，“窦娥冤”则是简名。

元杂剧的唱词按一定宫调写成。共分五个宫(五个全音阶)：正宫、•中吕宫，南昌宫、仙吕宫，黄钟宫，分别个当于现在的C，D、E、G、A五个乐调(谱号)；曲牌，相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等)，也即简谱中的曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。古代戏曲，鉴赏重点是古代戏曲的语言和艺术手法。

（三）元杂剧的角色

末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。

旦：扮演女性人物。正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、搽旦。正旦如窦娥、崔莺莺、杜丽娘。

净：俗称“花脸”“花面”，扮演性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。有的扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。

丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。

外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外末。

杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆。

卜儿：扮演老年妇女，如《窦娥怨》里窦娥的婆婆。

杂剧的角色分为四个行当：男角称末行，分正末，副末；女角称旦行，分正旦，副旦；净行，以扮演刚猛凶恶的人为主，有男有女，分正净，副净；杂行，包括孤(官员)，孛老(老年人)， 卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(穷秀才)等。正末、正旦是两种主唱角色，正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。

（四）元杂剧的体制

杂剧：一个段落称“折”，一部戏有四折一楔子；一个主角一唱到底。

传奇：段落不称“折”而称“出”，一部戏多是四五十出的长篇；各种角色都可以唱。

（五）元杂剧和明清传奇

主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇及近代、现代的京剧和各种地方戏）

宋元南戏：是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿海一带，到元末明初较为成熟。也称温州杂剧或永嘉杂剧。

明清传奇：在南戏的基础上演变而来，是指用南曲写成的长篇戏曲剧本。荟萃了南戏和元杂剧的精华。

元杂剧和明清传奇的区别：

（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。

（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。

（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。例如《哀江南》就就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。

（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。

总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。

（六）戏曲作家和作品

1．元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴；其作品分别是：《窦娥怨》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、《梧桐雨》

2．元末明初“五大传奇”：高明《琵琶记》《琵琶记》被后人誉为“曲祖”和“荆刘拜杀”（即《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》）四大南戏

3 、“南洪北孔”：“南洪”即洪升，浙江杭州人，传奇《长升殿》；“北孔”即孔尚任，山东曲阜人，传奇《桃花扇》

4．其他：元杂剧也称元曲，在文学史上与唐诗宋词并称。当时著名的作家就有一百多人其中以马志远关汉卿郑光祖白朴王实甫最著名。如关汉卿的《窦娥冤》马志远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》、白朴的《墙头马上》、王实甫的《西厢记》。元杂剧四大爱情悲剧关《拜月亭》，王《西厢记》白《墙头马上》，郑《倩女离魂》。南戏四大本元，柯丹邱《荆钗记》、[元] 刘唐卿《白兔记》、关汉卿《拜月亭》、《杀狗记》。

《倩女离魂》：王文举和张倩女原是指腹为婚的未婚夫妻。倩母嫌文举功名未毅，不许成婚。文举上京应试，倩女相思成疾致辞魂魂离体，追文举赴京。文举得官后回家，倩女的灵魂和躯体合而为一。

5．京剧四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云

6．古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯“悲剧之父”《被缚的普罗米修斯》、欧里庇得斯《美狄亚》、索福克勒斯《俄底浦斯王》。

7．古希腊喜剧之父：阿里斯托芬《阿卡奈人》。

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