仲夏夜之梦读后感范文900字(精选9篇)

  在读书的过程中,可以阅读不同的人,比如来自不同文化或背景的人,在读作品时,您一定被其中的情感所打动。要想使读后感具有真切,感染力就必须要联合实际。关于写作品读后感的知识你知道哪些呢?经过收集并整理,音乐热评网的编辑为你呈上仲夏夜之梦读后感范文,建议你收藏本页和本站,以便后续阅读!

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仲夏夜之梦读后感范文【篇1】

  《仲夏夜之梦》写的是以雅典王权忒修斯公爵的婚姻为中心,由两对青年男女的纠葛、小仙们的“魔汁”、雅典一群工人为公爵婚礼献演戏剧等共同编织一场妙趣横生、富有诗情画意的喜剧。

  本剧叙述雅典城内的赫米娅,拉山德,狄米特律斯和海丽娜之间的复杂错乱的爱情故事。赫米娅的父亲反对她和拉山德在一起。赫米娅深爱拉山德,又因狄米特律斯曾对挚友海莲娜示爱,所以不愿依从父命。赫米娅和拉山德决定逃出雅典,来得到属于自己的真爱,但是狄米特律斯与海丽娜也跟随这对恋人逃进森林……

  夜深人静,他们都相继睡去,小仙们本想用“魔汁”帮助他们捋顺这关系,没想到魔汁的出现,使整个故事发生了戏剧性的变化。魔汁滴在睡着的’拉山德的眼皮上,他醒来时一眼看见的是误闯进来的海丽娜,因此而“移情别恋”,对海丽娜大献殷勤,这让郝米娅伤心万分;而狄米特律斯醒来时一眼看见的恰是被精灵引来的海丽娜,因而“旧情复燃”,这让可怜的海丽娜苦恼万分。此时的此时,两个同样美丽、善良的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑,于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方,而另外两个痴情的热血青年又在愤怒中为海丽娜而决斗。

  这是多么不可思议的事情,又显得多么滑稽!而这一切都取决于魔汁的威力、仙王的旨意和小精灵迫克的顽皮。后来也正是按着仙王的旨意,魔力得以解除、情人终成眷属、仙人和好如初,仙界、人间复归太平。强烈的幻想融入戏剧性的情节,加上书中那充满诗意和机敏的戏剧语言使人更流连往返了。

仲夏夜之梦读后感范文【篇2】

  古有陆游的“书到用时方恨少、事非经过不知难”,李若蝉的“鸟欲高飞先振翅,人求上进先读书;今有普希金的“人的影响短暂而微弱,书的影响则广泛而深远”,还有列夫托尔斯泰的“理想的书籍是智慧的钥匙”。我这次要为大家推荐的是:《仲夏夜之梦》。

  《仲夏夜之梦》是威廉·莎士比亚青春时代最后一部也是最为成熟的喜剧作品,同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。

  夜之梦,花之惑。

  它讲述了一个唯美的童话故事:仲夏葱郁的森林里,柔美浪漫的月光下,仙子在花丛中轻舞。赫米娅和拉山德、海丽娜与狄米特律斯,因为不如意的婚恋双双来到这儿。他们几经波折,最后在仙王的帮助下,有情人终成眷属。

  这个故事讲述了两对恋人的悲欢离合。当然,比起郝米娅,海丽娜对恋人的爱慕则表现得更为大胆、直露、热烈:

  当海丽娜向狄米特律斯告知拉山德和郝米娅私奔的消息,并跟随他来到森林时,她却还是没有得到她想要的,反而要为自己的愚蠢付出代价。狄米特律斯更加的讨厌她,让她“滚开”,海丽娜却说:“是你吸引我来的,你这硬心肠的磁石!可是你所吸引的却不是铁,因为我的心像钢一样坚贞。要是你去掉你的吸引力,那么我也就没有力量再跟着你了。”足以见得海丽娜的坚贞。

  当狄米特律斯厌恶地说:“不要过分惹起我的厌恨吧;我一看见你就头痛。”海丽娜只是说:“可是我不看见你就心痛。”一字一句,无不显示着海丽娜的痴情。

  当狄米特律斯对海丽娜的默默温情依然熟视无睹,甚至产生了要海丽娜任凭处置时,她仍然倔强地回答道:“最凶恶的野兽也不像你那样残酷。”

  糊涂与理智在作者对海丽娜的描写中得以凸现,使她的形象更为鲜明、可爱。

  可书中一个小插曲却让我深思:一滴草汁真的能扭曲人的情感么?

  或许,这终究只是个故事。

仲夏夜之梦读后感范文【篇3】

  我读完这部《仲夏夜之梦》剧之后的感觉就是欢乐.轻松。像是在游历了一个梦幻世界身临其境般的感觉。 不像看的上部《罗密欧与朱丽叶》中打打杀杀.你死我活的,会沉浸在为了爱情殉情的压抑.悲伤之中。但是,这部剧与上部《罗密欧与朱丽叶》有相同之处。比如:都是为了海誓山盟的爱情变得疯狂不堪,愿意为了心爱的人付出一切代价,不顾及父母的反对,愿意与心爱的人远走高飞。

  朴实而可爱的雅典托斯卡纳乡下,忒修斯公爵与的未婚妻希波吕忒婚礼正有条不紊地准备着,公爵被卷入一场反对包办婚姻的争吵:顽固的老伊吉斯将女儿赫米娅许配给狄米特律斯,但她爱的是拉山德并不顾一切地要嫁给他,以至于决定与情人私奔。爱着狄米特律斯的海丽娜将这个计划告诉了他以求换回爱怜。当天晚上,这对情人与狄米特律斯、海丽娜跑到了树林里。此时的树林里有一帮业余演员,他们是附近村子里的工人,正在找一块地方排练在公爵的婚礼上表演的节目。不过即使是他们的导演——织布工波顿,也是非常笨拙的一个人,表现滑稽。但是不管对情人们或者对演员们来说,他们都不知道他们在黑暗的丛林中接近了精灵的秘密家园。美丽的仙后与英俊的仙王正在为各自的任性争吵。精灵们寻觅到一种产生爱慕的花草,蒙蔽情人们的眼睛,于是这个热闹而美丽的夏夜开始歌唱。(wwW.968OK.Com )

  勇敢而可爱的赫米亚,为了坚贞的爱情化身成热烈的百合,“既然真心的恋人们永远要受磨折似乎已是一条命运的定律,那么让我们练习着忍耐吧;因为这种磨折,正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样,都是可怜的爱情缺不了的随从者。” 凭着丘比特的金镞的箭,凭着维纳斯的鸽子的纯洁,凭着那结合灵魂、祜佑爱情的神力,她抛开了世俗的束缚,要为爱情歌唱!

  她让我看到爱情的坚贞与爱情的勇气,她用泪水浇灌脸上的蔷薇,“啊,我的爱人身上,存在着一种多么神奇的力量,竟能把天堂变成一座地狱!”爱是热烈,是忠贞,是歌咏,是一心一意地去追随去寻找,让我们热爱她那么明亮的眼眸,让我们疼惜她那奋进全力的奔跑,让我们祝福她那永不停止的爱情。

  另一个女孩,美丽悲伤的海丽娜,你让我疼惜,擦干你腮旁晶莹的泪,阿波罗就要开始歌唱,你的王子绝不会像达芙妮一样缥缈。“爱情是不用眼睛而用心灵看着的,因此生着翅膀的丘比特常被描成盲目;而且爱情的判断全然没有理性,光有翅膀,不生眼睛,一味表示出卤莽的急躁,因此爱神便据说是一个孩儿,因为在选择方面他常会弄错。”所以,请原谅他的一时迟到,精灵们正指引着他到你的身旁。“一切卑劣的弱点,在恋爱中都成为无足重轻,而变成美满和庄严。”爱是盲目,爱是顺从,爱是不离不弃,尽管痛苦。请一直继续启明星的方向对爱信仰,这一日好梦成真,你将终会看到。

  这是多么不可思议的事情,又显得多么滑稽!而这一切都取决于魔汁的威力、仙王的旨意和小精灵迫克的顽皮。后来也正是按着仙王的旨意,魔力得以解除、情人终成眷属、仙人和好如初,仙界、人间复归太平。强烈的幻想融入戏剧性的情节,加上书中那充满诗意和机敏的戏剧语言使人更流连往返了。

仲夏夜之梦读后感范文【篇4】

  在深秋遥想仲夏夜的星河,该是多么浩渺无际,如果把星河看做人海,那么我们每个人都是人海中的一颗寒星。我始终坚信,梦想是有力量的,它会发光,即使是流星,也会在银河中留下痕迹。理想主义的星光或许微弱,但正是这一点点如萤火的光亮,推动着我们这个很庞大又很微小的星球,从古到今,滚滚向前。

  我们应该为关注小人物的电影人喝彩,也应该为他们在银幕上呈现的理想主义喝彩。

  用蔡琴的一首歌的歌词,结束这篇文章吧。

  这首歌的名字,叫《给电影人的情书》。

  “……

  你苦苦地追求永恒,生活却颠簸、无常、遗憾;

  你傻傻地追求完美,却一直给误会、给伤害、给放弃、给责备。

  何悲,何哀,何必去愁与苦,何必笑骂恨与爱?

  人间不过是你寄身之处,银河里才是你灵魂的徜徉地。

  人间不过是你无心的梦,偶然留下的梦,尘世梦。

  以身外身,做银亮色的梦;

  以身外身,做梦中梦……”

仲夏夜之梦读后感范文【篇5】

  《仲夏夜之梦》一个如梦如幻的名字,是英国剧作家威廉·莎士比亚青春时代最为成熟的喜剧作品,同时也是威廉·莎士比亚最著名的喜剧之一。它讲述了一个笑料百出、喜剧意味极为浓郁的爱情故事。这个故事将现实和幻想、人间和仙境、精灵和世人同时呈现眼前,呈现出了一幕幕浪漫的人间喜剧,故事中快乐的人们和精灵们品尝着他们自酿的生活美酒,也让读者品尝了一杯生活的美酒。

  下面从四个方面谈谈看完文章后的感受:

  通过查找资料发现,此剧约在1595-1596年间完成,虽然可能只是为一般大众而写的通俗剧,但也有部分学者认为是因应某节庆或某贵族婚礼而写就演出,所以充满希望和欢娱气氛。现代历法的仲夏指的是六月二十四日,但剧中提及五月节庆,所以故事发生的时间可能在五月。在早期,只有夏秋冬三个季节,夏天包含春天,所以仲夏便落在五月初,但确切的时间背景,莎士比亚在文中并没有明白点出。

  整个故事从始至终充满了欢乐的气氛,在欢乐、轻快的节奏中,反映出莎士比亚对婚姻和爱情的深刻思考,这也是欧洲文艺复兴运动高扬人文主义的本质反映,承认人性的正常需要,歌颂和赞美俗世的庸常幸福生活,在这部《仲夏夜之梦》中表现得尤为突出和明显。

  主人公拉山德和郝米娅面对严密的清规戒律,誓死追求并捍卫自己的坚贞爱情,就是形象反映;同样,仙王奥布朗虽然怪罪自己的仙后提泰妮娅,并指派心腹侍从迫克对提泰妮娅进行恶作剧,但他最终还是原谅了自己的仙后,同样也是这一思想的反映和映照。它所包含的,只是纯净的快乐,仿佛是一部戏剧的狂欢,中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼,但亦是加以欢乐化、喜剧化的。

  仲夏夜之“梦”属于预示的梦,梦醒后,恋情圆满成双,好友重修旧好,死罪撤销。但仲夏夜之“梦”又不是真正的梦,梦醒后之所以圆满,乃是因为精灵从中介入。所以剧终时,剧中人才会告诉读者,如果本剧显得似是而非、不合情理,那就当看戏是做梦,就把整出戏看作是一场梦吧。在莎士比亚《仲夏夜之夜》这样的喜剧作品中,对人性光明面或可笑处都剖析在读者眼前。这些题材虽说是文学作品中常见的,莎士比亚却像阅尽人间冷暖似的,道尽人性的自私、阴险、野心、毅力、亲情、爱情等。他剧情安排上,常选择吸引读者的结构,即使其中充满不少不合理之处,但就是这些安排使我们大笑愉悦。这就是为西方文学做出巨大贡献的莎士比亚。

仲夏夜之梦读后感范文【篇6】

  “现实”与“非现实”的存在

  《仲夏夜之梦》其实更多的体现了“现实”与“非现实”的共存感。很多人都认为那“非现实”就是灵魂出窍或者说是梦游,是一个不可触及的事。《仲夏夜之梦》它用两种“非现实”的方式来表现出它与“现实”世界的差别。一个是戏剧,一个是一场关于精灵王国和爱情故事的一场梦;一个是一场十分蹩脚的演出,却流露出无限的真情实感,一个是一场十分不可思议、梦幻的梦,却让人们体验到了他们在“真实”世界所未曾得到的事,可这足以让他们感受到真实,因为它们都是相通的,并且能够让他们得到精神上的满足。

  如果说,这所有的一切都是一个空间,不管是几维的世界,它都会关系到在真实世界所发生的事。假如现在“现实”的世界叫做“意识到”空间,“非现实”的世界叫做“意识”空间,而这两个空间里的所有事物却有所不同,“意识到”的世界也就是我们所说的现实,那里的事实我们可以看得见、摸得着的;而在那“意识”空间里的是言辞,是语言,是在“现实”世界没能让你得到满足的贪妄。

  在《仲夏夜之梦》这个故事中,在最后迫克说的话里,它似乎在说这一切不过是一场梦罢了。

  在这场“梦”中,或许它没有真实的结局,又或者说没有真实的开始,那一个存储着人类无限贪妄的世界。这一切,神秘如刚刚出生的幼崽,总有缺失或不缺失的地方,就像有些人没有“意识”空间,却有“意识到”空间;有些人没有“意识到”空间,却有“意识”空间;当然也有两者兼备的人,而他们就需要去选择去抛弃自己不值得珍惜的一个空间,然后把自己内心的思考以及本身放到那里,那个你本身拥有或想拥有的地方。就这样,所有的人会把自己寄托到那个世界,灵魂、贪妄、才华、智慧,这些在生活中必不可少的事。

  在“意识”空间里的人,他们想着造化灵魂,得到一个属于自身的,一个在“意识到”世界里的人认为虚伪、毫无意义的答案。因为那些找答案的人往往活在一个没有答案的空间;而讽刺那些找答案的人往往就活在“答案”的世界。

  “意识到”世界里的人只要克服“意识”世界,就可以在“意识到”世界里得到并享受真实,可如果你失败了,不要尝试去“意识”世界,你可以去寻找救赎,或者告别这两个空间来到另外一个世界……

  在“意识”世界里你会拥有贪妄,在贪妄中体验现实;可如果你过度贪妄,或许你会去到现实,或许你会在贪妄中长眠,又或许你会永远离开这个“世界”。像是这样,越来越少的人会去选择留在那“意识”世界了。每个世界的答案也随着时间的变化而变化,人类也越来越分不清到底哪里才是“梦”的开端,好像放下了又没放下,就来到了产生梦的世界,抛下了那个比真实世界更加真实的地方。

仲夏夜之梦读后感范文【篇7】

  仲夏夜之梦读后感1000字:

  今天开始读一篇新的英文文献,原文标题为Midsummer Nights Dream: Fantasy and Self-Realization in Childrens Fiction。作者为Jon.C.Stott,,文章写得很早,刊登在1977年第一卷第二期的《狮子与独角兽》上(pp.25-39)。

  这篇文献可谓是我看过最开门见山的论文之一了,作者开宗明义地在第一段说明,在文学作品中,有两种形式的旅程,看的时候为了直观,简单画了下面的图:

  第一种是线性旅程(linear journey),主人公从A点到达比A点更理想化的B点,故事将会叙述为什么要前往B点,以及主人公如何抵达。一般来说这类故事是愿望满足型或实际达成(actual achievement,我不太确定怎么翻译)型的。作者举了现实故事《蓝柳树》与幻想故事《纳尼亚传奇》系列的最后一篇《最后一战》为例。

  第二种是环形旅程(circular journey),出发点即到达点,在这些故事中,主人公从现实世界逃离,进入幻想世界,并在那里经历了各种冒险,最终以更自信、更智慧、更成熟的自我返回现实。作者在前言的部分没有举例,我就自己先列举了《柳林风声》和《指环王》为例。现在一想好像这两个都是fantasy,那如果举现实故事为例的话,不知《哈里罗杰历险记》算不算。

  环形旅程,据斯托特所言,遵循的是一种诺斯罗普·弗莱所定义的喜剧的模式。据弗莱在《批评的解剖》等其他著作中的描述,喜剧的发展通常指向社会的融合与自我的发现,并通常包含一种有幻觉到现实的运动过程。在网上随意拓展了一下,弗莱认为“喜剧、传奇、悲剧和讽刺着四大类型的戏剧,分别对应自然界的春、夏、秋、冬”,《仲夏夜之梦》就是绿色的,属于春天。想去借《批评的解剖》来看看来着,结果没想到这本书还很火,几本都被借出去了。

  因此呢,写环形旅程的故事是导向现实的,而写线性旅程的故事则引向一个理想的世界。环形旅程比起线性旅程,更流行于儿童奇幻小说中,它就符合“离家-回家”的故事模式,环形旅程的一个变体就是:孩子厌倦→进入新世界→面临挑战→解决挑战→更新自我→重返家园。

  在接下来的三节中,作者就围绕着主题举出三个(我一本没看过的)个例,①维吉尼亚·汉密尔顿的《泽利》、②莫迪卡伊·里奇勒的《雅各两两对上蒙头尖牙》(台译名,大陆译为《雅各布历险记》)、③马德琳·恩格尔的《时间的皱折》。

仲夏夜之梦读后感范文【篇8】

  对于莎士比亚来说,他的悲剧似乎比喜剧更加有名,但是对于我来说还是喜欢从高兴开始。

  莎士比亚可以算是有史以来世界上出色的戏剧家。就当我翻开《仲夏夜之梦》时。印象是打开了一部悲剧。但好像的所有的高兴似乎是在悲剧之后才能诞生,余秋雨说过真正伟大的不是悲剧,也不是喜剧,而是那些悲喜剧,让人留着眼泪血含着笑读完。就这点而言欧亨利似乎更像,但是他那是短篇小说,比起莎士比亚的戏剧要逊色许多,一开始就看到了一对夫女的争执赫蜜雅,赫蜜雅(下简称赫)一心要跟莱珊德共同捍卫自己的爱情,可他封建的父亲伊(简称)执意要让他嫁给小贵族第米特律。对于赫对自己爱情的诠释。父亲找到了希修斯大公,来辩解。留给这对情侣的只有无情的雅典法律。

  他说:

  你的父亲对于你应当是一尊,神明;你的美貌是他给与的,你就像在他手中捏成的一块蜡像,他可以保全你,也可以毁灭你。狄米特律斯是一个很好的绅士呢。

  但是赫辩解道:

  我情愿这样开、这样谢,这样自生自灭,殿下,也不能把我宝贵的贞操奉献给什麼主人——假使他的主权我的灵魂怎麼也不愿承认。

  幼稚的赫就这样最好了最坏的准备——披上尼姑的道服,终生幽闭在阴沉的庵院中,向着凄,凉寂寞的明月唱着暗淡的圣歌,做一个孤寂的修道女了此一生。

  可是他全然不懂如何去评价一个人的好坏。这似乎也适应现在的格局。好些女孩子,被一个人花言巧语几句就准本以身相许,这种冲动真的很可怕。巧言令色鲜已仁。我真的不明白为什么几句花眼就值得你们如此的投入,以致将一生相许,不知他们是否看到了在花言的背后那个角落里的阴笑。当冲动平静,心情安详以后,我们可能会发现昨天的自己是多么的愚蠢,差点误了自己,真的生命属于自己,为何不多给生命一些时间去思考,少一些冲动,多一些思考,答案让你满意的。

  赫就这样准备和莱,游走天下,浪迹天涯。

仲夏夜之梦读后感范文【篇9】

  在凉爽的夏夜,泡一杯清茶,翻开心爱的书本,感受习习清风带来的花香、草气,混杂着浓浓的墨香,在月光下做一场美妙的仲夏夜之梦。

  “仲夏夜之梦”,多么美妙的名字,它如梦如幻,精彩纷呈。这是威廉-莎士比亚所写的著名喜剧之一。这是一个围绕着两对青年男女和仙王仙后的故事,讲述了由“魔汁”引起的冲突及冲突被解决、有情人终成眷属的趣事。

  在这部戏剧中,魔汁有这样的魔力:如果它滴在睡者的人的眼皮上,无论男女,醒来一眼看见的生物,就都会发疯似的爱上它。

  因为魔汁的出现,整个故事发生了戏剧性的变化。魔汁滴在睡着的拉山德的眼皮上,他醒来时一眼看见的是误闯进来的海伦娜,因此而“移情别恋”,对海伦娜大献殷勤,这让可怜的郝米娅伤心万分;而狄米特律斯醒来时一眼看见的恰是被精灵引来的海伦娜,因而“旧情复燃”,这让可怜的海伦娜苦恼万分。两个同样美丽、善良而又互相依赖的女孩如今一个被悲伤逼得要发疯、一个被惊喜冲昏了头脑,于是开始恶意地揣测甚至中伤起对方。而另外两个痴情的青年又在愤怒中为了心爱的女孩而决斗。

  此刻我们发现这四个人分别在不同的方向跑着,读来令人忍俊不禁又顿生同情。幸福的斗争是如此艰难,天命弄人,可是这种斗争的过程并非一种痛苦,一种悲剧,而是一种有着快乐意味的戏剧性的东西。后来也正是按着仙王的旨意,魔力得以解除、情人终成眷属、仙人和好如初,仙界、人间复归太平。

  结局一切圆满,这个生动可爱的故事也在我心中久久不能忘怀。这部戏剧没有什么深远的社会意义与内涵。它所包含的,只是纯净的快乐,仿佛是一部戏剧的狂欢,中间也掠过一丝爱情所固有的烦恼。不过在我心中,它永远是如梦似幻的仲夏夜之梦。

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