票友一词有讲究。
传说错的人钢琴简谱，当年雍正继位前好与善歌者往来，继位后，因念及旧情，乃发给“龙票”作为他们错的人钢琴简谱的生活费用，但禁止他们再和戏班中人相混，以示与伶人有别。
从此，凡好演唱而不以此为业者，均称为“票友”。
另一说是清朝初期政局尚不稳定，为了给大清朝作政治宣传，朝廷宗人府颁发“龙票”，凭此可到各地去演唱“子弟书”，不取任何报酬。
后来就把不拿酬劳的唱戏人叫做“票友”。
再一说法是到了同治光绪年间，八旗子弟长期养尊处优，不会骑马打仗，他们在吃喝玩乐中惟有一技擅长，这便是跟艺人学得的演唱。
后来在西北的征战中，这批贵族子弟被特准随军演唱以鼓舞军心，因为他们都发有票证，所以把他们称为“票友”。
后来，梨园界受此遗风影响，对精娴于音律，喜好黄皮，能演唱而不取报酬的人盖称“票友”。
综观历史，票友的身份、性格、脾气也随着时代的发展而发展，恰巧又赶上多元化的社会，再看看现在的票友比赛，演出，可以看出有些票友有以下几大特征
特征一 有钱。
延伸就是“钞票友”，没有钱不能玩票。
很多现在的票友深深感到在这个京剧低谷又加上市场经济繁荣的时代，票一场戏，是按分钟收取费用。
更不用说拜老师要钱，学京剧要钱，化妆要钱，穿服装要给点钱打点，找京胡对腔要钱，找鼓师说身段场次要钱，找陪演或配演要钱，找文武场要钱，租场地要钱—-钱钱钱错的人钢琴简谱！！
更甚我听说有的专业人士还故意使心眼“吃票友”，打点前后完全不同。
算下来一个稍微象样的演出千把块钱。活该！！！
谁让自己喜欢京剧呢，所以你就凡事都自己张罗吧，小到音控那里打点，大到去拉观众哈哈哈，所以专业人士只好把“他们的精神值得我们学习”挂在嘴上。
本来嘛现在的于魁智换成票友可能他也忙不过来。
特征二、知难而上！！
专业人士认为很多票友喜欢“三个字就带响”的段子。
什么意思错的人钢琴简谱？
就是说票友喜欢唱一开口就容易叫好的段子。
只要得到“好”不要“味道”。
比如在票友聚会演唱时，准备露一手，憋足劲选了一些时不时的一个嘎调，动不动一个高腔，再动不动拉警报拖腔的段子。
如果嗓子富裕还好，有的则是撕心裂肺，好不容易卯上了，观众给予的也是同情掌声，自娱自乐吗，管他呢。
要是选择几句简单的散板绝对不干。
我认识一个票友，现在也是75左右的老人了，在票友聚会的时候谦虚的唱了别宫几句散板那么多年了我还在回味。
那天一个青衣还了唱《审头》的大堂几句散板，简单大方又见功力，尽管他没专门学过这段，但行家一出手就知道有没有。
特征三、贪多
这个特征体现有的票友每个礼拜换新段子，专门学冷段子，上次一个票友唱，我问他唱什么，他很平静的和我说错的人钢琴简谱：“我唱石头人招亲”。
我也彻底平静了。
有的票友无论是有彩唱还是折子戏演出的机会贴出的戏码决不相同，有的票友嗓音不错完全可以卖唱工，结果选择走边，起霸、圆场难度的戏，结果锣鼓经也不明白，位置也错了，初衷不错为了追求文武兼备，结果呢？扬短避长了。“贪多嚼不烂”，不烂没关系，开心嘛—
特征四、无理的骄傲，以点盖面，看什么都简单
稍微懂了点就自信了，加上把别人的贬义吹捧当作正面表扬就更加完蛋了。学习京剧绝对有“以点盖面”的水平，学会了一个二黄原板以为所有的原板都会了。我曾经碰到一个票友，喜欢程派，自诩“梅妃”不错，我刚说了一句“您的梅妃不错，是李世济的路子吧？”您猜他说什么？他的一句话诠释这个特征四。他说：“梅妃只有李世济有的呀，别人没有的呀”—-如果形容一些青衣票友的自我感觉比“四大名旦”唱的还“好”，是一点不过分。
特征五、说长道短。处理票房的恩怨总是自我为中心。
一类，来往票界就是处理人际关系，处心积虑的琢磨张三说了什么李四干了什么，这类也属于名票，有名气。难怪很多刚出道的票友甚至京剧界老艺人也感叹：“票房怎么是非那么多？”
另外：总觉得别人不对，自己是无辜的一类。
另一类总觉得自己八面玲珑的好人缘，结果是搬弄是非的好苗子。
特征六、看到的总是别人的缺点。
不是说不允许客观的评价一个人的短处，但是有那么一些人士总喜欢挑剔别人的缺点来显示自己“懂得多”。别人一开口唱就开始评论了：“什么什么不好，什么什么不行—-”更让我疑惑的出汗是我听见有些票友说：“杨宝忠胡琴音不准的！”—他的年龄那里见过杨宝忠呀。
特征七、好为人师
当然票友好角的多的是，当教授的大有人在，比如很多名家教的徒弟得真传的就是票友徒弟。票友收徒弟的大有人在。我说的是一些票友喜欢“不会充会”，喜欢给别人动不动指出缺点毛病来显示自己会的宽。
特征八、片面衡量演员
当你听到“我觉得张火丁的艺术影响超过当年梅兰芳的艺术影响”“我觉得俞振飞小生不怎么样”“方荣翔没有花脸味道” 你还有什么话接茬呢？还有的票友总以象不象其师父来衡量这个徒弟演员的好坏。一个好演员怎么那么容易培养呀，人物准、意境准、嗓音准、技巧准我觉得就是好演员！
特征九、学唱段全学的是角儿段子
比如青衣行当的票友中会唱坐宫、状元媒的一大帮因为广为流传的缘故无可厚非，我想说的是一些自诩的知名票友从来不研究对唱型段子，毫无合作经验。
特征十、过分严格要求
比如看不惯上述9个特征的票友—我就是一个典型性例子，哈哈！相信无独有偶，和我相同的票友不少。因为我看不惯上述9类特征的人，所以我也就跌入了上述9个特征范畴，无非是原由不同罢了。星期六我就得罪了一个名琴师。很小的事情为了一个《贵妃醉酒》万年欢的过门问题，他属于一张“琴谱在手中万事好成功”的琴师。有一个票友走贵妃醉酒的身段，还没有归坐，结果胡琴就停止了。其理由是他听的录音里面到这里完了。我性格直，和其探讨是跟着谱还是跟着鼓，他强调有两种拉法，我强调不管什么拉法鼓师没有关门点你别停呀—你看，抬杠了吧，结果得罪了他。很多人劝我，何必呢？就是玩玩的那么讲究干吗呢？是呀，太讲究是得罪人的。
尾声：
我认为没有票友就没有京剧的发展。我也是普通的票友，我也正在或多或少的犯或者曾经犯过上述十大特征的某些特征。当然，上述的文章也是我的个人观点而已，很多方面是反馈了梨园人士的立场观点，如果站在票友立场也许上述很多地方反倒成了“痴迷、研究、懂得宽”等优点了。专业人士老说嘴边不屑的“票友嘛就这样了”云云不是说票友这个角色，而是说票友很多地方离了他们循序渐进的原则，不懂里头的“事儿”，本来嘛业余人干事开心就好不必拘于条条框框的。当然他们不是针对所有票友了。
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