儿歌简谱.(虫儿飞简谱)

相对于那些风格化儿歌简谱.的乐队

声音玩具的音乐

总是因为过于多元化的音乐元素

难以被这样或那样的定义

距上一张专辑《爱是昂贵的》

时隔两年不到

声玩带来重新录制的单曲《小翅膀》

每当音乐响起的时候

我们能重拾彼此的欣赏

这是一首充满了幸福感的歌

声玩的主唱欧珈源这样形容

“第一次表演这首歌

是在小酒馆8周年的演出上

从一个低谷里能很快走出真是一件幸运的事

她是一首鼓励我自己的歌”

“渐渐地我不再唱起她

海淀公园的夕阳和微笑

成为了关于她最难忘的一部分

接下来的那个阶段

我写了好多歌

现在都化身01静静地躺在磁盘里

其中有的会偶然的在某一天被唤醒

也许因为一束百合

或者城市的崩塌

而有的就仅仅是成长和蜕变的记录了”

《小翅膀》的单曲封面

使用了当代艺术家蒋志

“木木系列”摄影作品中的一幅

木木是蒋志在杭州地摊上

买到的一个小木偶

她的脸上有一道裂缝

蒋志将木木作为一个情感对象和伴侣

带着她去了罗布泊和西藏等地

欧珈源第一眼看到这幅作品就被打动

巧合的是

声音玩具03年发表《最美妙的旅行》时

蒋志正带着木木四处行走

两位不同领域的艺术家

都在差不多同一时间点

用自己的作品呈现生命旅行时间等重要命题

人们已经习惯

用转瞬即逝的背影或者一个刹那的侧面

来记忆那些美好的事物

但这种观察和欣赏的方式

也许并不能完整地概括声玩的音乐

正如同十三年前的他们

意外轰炸当时的中国摇滚乐坛

文青们开始津津乐道

他们的旋律他们的歌词

无数标签向这个乐队涌来——

迷幻的后摇的艺术摇滚的

浪漫主义的诗意的……

从《最美妙的旅行》到《爱是昂贵的》

再到今天的《小翅膀》

这么多年过去声音玩具和听众一起成长

如同我们感怀着人性的复杂

人们在声玩的音乐中

看见了另一种鲜活的生活态度

文周君想趁着声玩新单曲诞生之际

和大家分享声玩上一张

也是第一张正式专辑《爱是昂贵的》发行时

文周与主唱欧珈源的对话

　　以下采访内容节选于

　　文周五周年精选集《乌托有个帮2：我们终将抵达》

　　我曾经无数次想象对声音玩具的采访会是什么样子——那应该是在成都星期天的午后，和主创欧珈源，坐在一个天台上，喝着茶，听他说着他的音乐和人生——但现实往往非同想象——谁能想到这次采访竟成了《文艺生活周刊》最深夜的、也是最后一期封面人物的采访。

　　2015年4月，成军十六年的声音玩具终于通过虾米音乐的“寻光计划”发行了他们的第一张正式专辑《爱是昂贵的》。以饱满而细腻的情绪和充满画面感的歌词而著称的声音玩具，似乎从此开始了一段全新而美妙的旅行。

　　（摄影丨袁野）

　　《文周》：如果是说体会的话，我想《最美妙的旅行》可能会感觉特别“成都”，而2015年推出的《爱是昂贵的》，可能空间感会强很多，显得比较宏大，有一点在探索更大问题的感觉，比如说宇宙、时间、空间……

　　欧珈源：专辑有点像日记，它记录下的是儿歌简谱.你那个阶段的状态和真实的内心想法。上一张DEMO大家对它的印象会比较深，是因为它是经过优选的，它并不是声音玩具的全部，不是我全部审美的表现。而《爱是昂贵的》专辑里所体现出来的，更像是声音玩具多种不同风格的表达。它表现的就是声音玩具的常态。

　　《文周》：说到日记，专辑里《请问哪里才能买到晶体管收音机》这首歌，感觉特别怀旧。这首歌是完全儿歌简谱.你自己的体验，还是经历了一些迷茫后，回到了一种特别单纯的状态而写的儿歌简谱.？

　　欧珈源：其实，我觉得一个艺术家在创造作品时，有时会出现一个很尴尬的情况，就是你不一定会真正了解你所创造的作品。我敢打赌这个世界上有百分之八十的艺术家并不清楚一些作品为什么会诞生在他的手上，作品真正要表达的是什么。而我在这方面一直有这样的感觉，从某种意义上来讲，是作品选择了我，而并不是我选择了作品。

　　你说的这首歌，其实我仅仅只是觉得这个名字很酷。但可能我想表达的，并不仅仅是字面意思，和观众体会到的东西或许也有偏差。有可能换别人写出来的是，请问哪里才能买到什么样的自行车。仅此而已。

　　（摄影丨李孟轲）

　　《文周》：那《抚琴小夜曲》这首歌，这个歌名你更多的是从地名还是从一个动词的角度来考虑的儿歌简谱.？（编辑注：抚琴，即抚琴小区，成都区域名，欧珈源婚前居住过多年的地方，《抚琴小夜曲》便诞生于该时期。）

　　欧珈源：应该说，我用这个名字就是因为它兼具两者，甚至可以说它是暧昧的。而且它还可以上升到历史的角度。因为“抚琴”就是讲的司马相如和卓文君的爱情故事，历史悠久。但这首歌其实又无关爱情。在我看来，这首歌讲的只是一个人面对失落、恐惧的情绪。比如说你在想象一个心理上已经未老先衰的人，他对过去充满怀念，他无法面对新的每一天，每一天都令他感到恐惧。而有这样问题的人可能不会太多，但是拥有这样瞬间情绪的人，我觉得就太多了。所以说，只是表达一个情绪，就是任何人都会有惧怕未来、惧怕老去，惧怕失去，惧怕一无所有那一天到来的情绪。我写《抚琴小夜曲》的时候，可能我本身正处于一个非常大的危机阶段。

　　《文周》：非常大的危机？

　　欧珈源：就是我对我的生命有了怀疑，对所从事的所有事情，甚至包括过去，都怀疑。怀疑它的价值，怀疑它的意义，也怀疑未来。在那个阶段，我认为我的生命是虚幻的、不存在的、不成立的，可以被否定的东西。当这一切压抑突然出现在我头上的时候，我确实有点难以接受。

　　《文周》：十六年了，说说“爱是昂贵的”这种体验？

　　欧珈源：“爱是昂贵的”对于我来说绝对是有血淋淋的体验。我经历的好多事情都像是行为艺术一样。因为想要获取某个东西，所以付出，所以做必要的放弃，所以忍耐，甚至必须犯错。这些有时甚至都是单方面的。就是当你付出的是十多年的时间去承受一个也许你无法接受的结果时，你就会知道“爱是昂贵的”——它是一个太复杂的事情了，甚至我现在很可能都不理解。

　　《文周》：这些其实还挺有关于宿命的。谈起宿命，在你这个年纪会不会更随和，更能坦然接受？

　　欧珈源：你信它，那是因为你在里面了。你知道你花了十二年的时间，你肯定是遭了一个魔障，它怎么就……爱，其实和信仰没什么区别，爱本身就是一种信仰。

　　微信编辑丨Verity

　　文章采访内容节选于

　　文周五周年精选集《乌托有个帮2：我们终将抵达》

　　记者丨林二

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